ｂⅡM7とⅣ７とⅦ７（bIIM7,IV7,VII7)

【主観解説】代理コード　ｂⅡM7とⅣ７とⅦ７（bIIM7,IV7,VII7）

よく使われるけど、なんとなく説明不足な感じのする代理コードを主観で解説します。

bIIM7
たしか・・・以前読んだ教本などには、Sub Dominant minorIVm7の代理コードであるところの・・・
「IIm7(b5)のルートが半音下がったもの」「ナポリの２度（？）」とか、V7の代理コードである「bII7と似てるから」（似てる？）
などとあったように思います。

と思ったら、~~「ナポリの２度」~~ではなく「ナポリの６度」なのでした。
C短調の場合、Sub Dominant minor IVm(F,Ab,C,)の５度のC音を＃させた和音。
すなわち、
C#音＝Db音＝Fコードのb６度。
特別な音程になり、ナポリ地方で多用された印象から｢ナポリの６度」となるそうです。
bIIM７の解説でなんですが実際ルートはFのままの方が「あああれか」みたく感じます。
で、F,Ab,Db＝Dbトライアードの第一転回形。bIIMでして4声にするとbIIM7。
最初っから「ナポリタン＃５」とか言ってくれればいいのに

ではなぜ#5しちゃうのか？
これは主観で、Cm-Fm-G7-Cmの進行が、Cm-Db-G7-Cmとなり、CmのC、Fmのb6のDb、G7のD、CmのEbが半音上行になるし、と。
ジャズギター的には（カッコ内はトップノート）、Cm7(C)-F7_b9_b13(Db)-G7_alt(D)-Cm(Eb)、という感じに近いかもです。

【主観解説】
一つは、Vsus4はV7とIIm7とのハイブリッドコードであることから、bII7＝V7ですからVsus4の４ｔｈを残してbIIM7。
・・・あまり説得力が無いので、もうひとつ。
V7に使われるオルタードスケール（スーパーロクリアン）をロクリアンにする。すなわちbVIイオニアンでありbIIリディアンであり、
リディアンよりbIIM7、となる。
IV7
メロディック・マイナー・ダイアトニック・コードから導かれるサブドミナント。リディアン７ｔｈスケール。
VII7
IV7のトライトーン代理。

【主観解説】代理コード ｂⅡM7とⅣ７とⅦ７（bIIM7,IV7,VII7）

【主観解説】代理コード　ｂⅡM7とⅣ７とⅦ７（bIIM7,IV7,VII7）